miércoles, 7 de julio de 2010

tutorial

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viernes, 2 de julio de 2010

BITACORA El sábado 26 de junio

BITACORA El sábado 26 de junio

Asistieron:
Felipe Carvajal
Pedro Almanza
Gabriel Arteaga
Francisco Romero
David Lara
Gabriela Tovar
José Luís Méndez
Xaté Aguilar
Se hizó un recordatorio de la junta anterior, donde se habló de los personajes que estarán en escena, los abailarines, el coreo, etc.
Se definieron los posibles escenarios, para que ya puedan dar inicio a una propuesta visual enfocada a los reuqerimientos del guión:
Se detectaron 4 escenarios en los que se desarrollan los 5 cuadros de la obra:
1.- molino en la campiña
2.- trono del Rey
3.-Campo y río
4.-Castillo del Ogro
una vez definidos los espacios, se comenzó a habalr de la propuesta estética que se quiere manejar y los colores con que se quiere dar la estética de cómic.
Se habló de Dick Tracy, Sin City, Alicia en el país de las Marvillas, se mencionó a Magritte, se habló de contraste, brillo, atmósfera sombría, volumen resaltado, colores primarios, visualmente muy limpio, pocos elementos, poco ruido que sea minimalista y simbólica, se habló también de la propuesta de maquillaje y vestuario de hacer una caracterización más que vestuarios muy vistosos, se habló también de no usar botargas y que el tratamiento de todo, no sea infantil, ni demasiado obvio.
En conclusiones se llegó a que en gráfica se enfocarán al alto contraste, y para lograr una unidad visual, y que todo se complemente, iluminación, multimedia y vestuario y caracterización, harán sus propuestas pensando en colores primarios y
contrastes, se hablo de que para vestuario hubiera un color que representara a cada personaje principal por ejemplo, que todo el vestuario y caracterización del gato fuera blanco a excepción de la capita que fuera roja, y entonces la escenografía y multimedia bañaran la escena de un color que contrastara con el rojo, para hacer presente la estética del cómic.
Dieron muchos ejemplos de como podría verse, de como podrían ser cosas, finalmente quedaron en que cada quien pensará en su área como puede aportar sin saturar, complementando la estética de todos.
Entonces, la estética quedó definida como Sin City como referencia principal, Gráfica de alto contraste en b/n con detalles de colores primarios.
Propuestas para iluminación y maquillaje:
Se jugará con el color en la iluminación creando atmósferas a partir de luces primarias
Maquillaje B/N
Vestuario blanco con detalles de color para identificar al personaje
Refrencias de trazo gráfico:
Frank Miller
Mike Micnolla
Eduardo Risso
Propuesta de multimedia:
Gabriel propuso trabajar con un material para las proyecciones y quedó de enseñarlos algún ejemplo de esto, no hubo tiempo ya en la junta, ojalá nos pase algún link, para saber de ke hablaba, el material se llama Diente de Tiburón.
Coincidentementecon las fechas de la tutoría de gráfica pudimos contar con la presencia de David Lara en la reunión, él es experto en cómic, está en un colectivo que se llama El Ilustradero, pueden buscarlo en goggle, David está participando en la tutoría de escenograbado como maestro, justamente de la parte de cómic, y como alumno, en la clase de Francisco, así que andará por aqui también, su opinión, y las referencias de trazo, estética y colores, están también integradas en esta minuta.
Para la próxima reunión se tendrá una aproximación visual de la estética en bocetos, gráfica y multimedia trabajará en ellos los
próximos días.
el plan es que en la junta de día 7 de julio cada quien se vaya con una idea clara de la línea por la que irá su área, y apartir de entonces, los talleres y la producción se desarrollen de acuerdo a los planes de cada área y podamos manter contacto a través del blog y se programe una reunión mensual para ver avances y nos veamos el 15 de nov. con un 80% de avance.
Se habló también, en relación a la experiencia de Bastián y Bastiana, en que sería importante que los alumnos convivan y sepan como funcionan las otras áreas involucradas para que puedan darse cuenta del trabajo de cada disciplina, al respecto Gabriel mencionó que en su plrograma de clases está destinado un periòdo despuès de agosto, para realizar visitas a los distintos talleres que se estén desarrollando para que sus alumnos puedan conocer el trabajo de los demás, por lo que más adelamnte, Gabriel
tendrá que contactarse con ustedes, para acordar que día va a visitarlos, y puedan tener un intercambio y sea constructivo para todos.
Todo el proceso será documentado por exalumnos de Cine Documental, por lo que en cada reuníón y en cada taller, habrá visitas de este equipo.
7 de julio 10:30 salón de teatro ASISTEN:
Felipe Carvajal
Pedro Almanza
Gabriel Arteaga
Francisco Romero (no podrá acompañarnos)
Jaciel Neri
José Luis Méndez (mandará representante)
Arturo Nava
Erika Gómez
Luis Enrique Mendoza
Teresita Arcos
Gabriela Tovar
Maribel Carrazco
Alejandro Vidal
Espero no olvidar ningún nombre, los que no me han confirmado les pido porfa que me contesten, para saber si requieren residencia.
Saludos.

lunes, 21 de junio de 2010

Bitacora 17 de junio 2010

en la reunión del pasado 17 de junio, se hizo lectura del guión y se definieron los personajes que harán comparsa,
en total aprox. se habla de aproximadamente 16 personajes en escena.


Personajes:

El Gato (liliana Medrano)
El Molinero
El Rey
La Princesa (dora garcidueñas)
El Ogro

3 conejos, capellán, bufón, cocinero, ratón, papagayo, león, chambelán.
Los animalitos serán interpretados por los bailarines, el resto de los personajes serán del coro, de acuerdo al libreto no hablarán, solo al final tendrán participación coral.

asi mismo se habló del estilo de vestuario y maquillaje posible, así como un perfíl de bailarines, todo queda sujeto a la estética
que finalmente se definirá la próxima reunión.

Se integró al equipo. Arturo Nava, quie se hará cargo de la iluminación y asesorará a Erika Gómez y Luis Enrique Mendoza, quienes también se integran al equipo como encargados de Vestuario y Maquillaje.

Asistió también a la reunión un muchacho del cual desconozco su nombre, que se hará cargo de documentar el proceso de la producción en video, a él se le harán llegar las fechas de trabajo de cada área para que de acuerdo a sus tiempos documente cada proceso, tanto las juntas como los talleres que ya iniciaron más lo que venga.

A la junta asistió también Karina, quien hizo sólo dos comentarios uno relacionado al tratamiento de maquillaje, que no vaya a ser demasiado infantil o obvio que espera sea interesante, y el otro en relación a uno de los personajes que es un bufón, sugirió que se invitara a uno de los fuegueros que asistieron al curso de artes cirsences del año pasado, lo cual se tomará en cuenta.

el viernes 18 se realizó la selección de los bailarines, Jaciel ya se puso de acuerdo con su selección para trabajar su área. en cuanto tenga sus fechas se las informó.

confirmo fechas inamovibles:

9 y 10 de diciembre funciones en salamanca.
15 y 16 de diciembre en Gto. Teatro Juárez.
tiempo aprox. 65 min + intermedio y en caso de que se haga la obra de teatro habrá que sumar su duración.

También se habló de tener un mecanismo de difusión que implica la preparación del público infantil que asistirá, eso se los
digo solo para conocimiento, igual si tienen sugerencias son bienvenidas.

Se programaron dos reuniones próximas:

24 de junio 10:30 am. oficina del mtro Felipe.

Asisten:

Felipe Carvajal
Pedro Almanza
Francisco Romero
José Luis Méndez
Gabriel Arteaga
Gabriela Tovar
Xaté Aguilar

ASUNTO: Definición de estética visual
________________________

7 de Julio 10:30 am. salón de teatro

Asisten:

Felipe Carvajal
Pedro Almanza
Francisco Romero
José Luis Méndez
Gabriel Arteaga
Gabriela Tovar
Jaciel Neri
Arturo Nava
Erika Gómez
Luis Enrique Mendoza
Teresita Arcos
Alejandro Vidal
Xaté Aguilar

ASUNTO: Definición de lineas y tiempos a seguir para coumlir la meta que es un avance del 80% de cada área para el inicio de las semanas de producción, es decir, 80% de avance previo para el día 15 de noviembre 2010.

Ah y ya saben Karina está invitada a todas las reuniones, si anda por aqui asistirá.

jueves, 17 de junio de 2010

1ª lectura de la Ópera

El Gato Con Botas

Producción Centro de las Artes de Guanajuato

1ª lectura de la Ópera

Personajes

EL GATO (mezzosoprano), Gato-con personalidad dual

Criado del Molinero Resaltar esa dualidad

EL MOLINERO (tenor) Títere indispensable del destino

Moldeable, pasivo, consiente

EL REY (barítono) Aburrido, poderoso, Ingenuo, Bonachón.

LA PRINCESA (soprano) Superficial, ilusa, fresa, insulsa.

EL OGRO (bajo) Grande, voluminoso, feo, arrogante, pero espiritualmente infantil

Obertura

La Obertura que introduce la obra es breve y concisa, de carácter vivaz y ligero. Se trata de una música chispeante y atractiva, de gran riqueza tímbrica, con reminiscencias de temas infantiles que rápidamente se diluyen en unas notas de fagot y después de clarinete para dar paso al Cuadro I.

Cuadro I (Aria – Duetto)

El molinero lamenta su pobreza y la mísera herencia que ha recibido: Mirad si soy desgraciado teniendo tan pobre herencia: un gato triste y delgado como toda providencia. Pero en un Duetto de carácter más lírico, el Gato propone al molinero conseguirle la vida que se merece: esposa y riquezas.

1° personaje Molinero Pasivo, acepta su destino; Destino; Herencia

2° Personaje Gato posibilidad de cambiar el destino Bueno, Honesto, Dispuesto a cambiar su destino

Estrategia de sobrevivencia

Destino; Herencia; esperanza de cambio

Capacidad de transformar tu propia realidad

Cuadro II (Recitativo – Aria – Recitativo de los dos personajes – Aria – Final orquestal)

El molinero, en un amplio recitativo, muestra los objetos que pidió el Gato para emprender su astuta empresa: el sombrero, la capa, la espada y las botas. Está acompañado por el piano con amplios acordes a la manera del recitativo secco de la ópera italiana.

El aria acompañado por la orquesta, está a cargo del Gato, que va al encuentro del Molinero cantando una alegre y graciosa melodía (Estaba el señor don Gato, olé plum, sentadito en silla de oro, olé plum...). Un Nuevo recitativo desarrolla el diálogo entre ambos personajes, el Molinero y el Gato, que expone su estrategia.. Seguidamente, un aria del Gato, de tema pegadizo e infantil sirve para capturar a tres conejos que, como hechizados, le seguirán dócilmente al Palacio Real. La orquesta remata el cuadro con el tema de la Obertura, saltarín y ligero, que se torna más lírico, plácido y reflexivo antes de finalizar este número.

El gato; Para lograr su cometido tiene que hacerse de las herramientas necesarias

Ritual izar la adquisición de estas herramientas o armas en un ritual, solemne, ceremonioso, con toques chuscos

El Moliner; sorprendido

Definición de los roles a seguir Activo y Pasivo

Cuadro III (Introducción orquestal – Recitativo/Aria – Interludio instrumental – Recitativo a tres– Aria/Duetto – Final orquestal)

Este cuadro se desarrolla en el Palacio Real. Una primera sección instrumental de carácter agitado y contrastante con el final del cuadro anterior introduce este número. A través de un recitativo que enseguida se convierte en aria acompañada por la orquesta, el rey expresa su aburrimiento a su hija la princesa -No pasa nada en mi reino, no hay guerras, la paz es firme...-.

Repentinamente, trompetas y aires marciales anuncian que algo va a ocurrir: es la llegada del Gato que se presenta como criado del marqués de Carabás, noble cazador que le obsequia con los conejos que le acompañan.

Representación del establishment con su monotonía cotidiana y su eterno tedio

Aburrido, poderoso, Ingenuo, Bonachón.

La princesa representa el bluff de los jóvenes superficiales sin

Profundidad màs bien frívola

En un amplio recitativo en el que intervienen el Gato, la Princesa y el Rey, nuestro protagonista presenta sus respetos al monarca de parte de su señor el marqués. El piano sostiene el diálogo a tres. Enseguida, el gato se dirige a la princesa para hacerle llegar un recado de su amo. En un aria de gran lirismo, el Gato relata el contenido amoroso del mensaje que rápidamente cautiva a la princesa. Las frases encendidas –tus ojos, señora mía, tal me están martirizando, que mi corazón, quemando, clavel de sangre os envía- empujan a la princesa a fundirse con el Gato en un duetto de corte italiano. Una coda triunfante pone punto final al éxito de la estratagema del Gato.

Se mueve la acción; se juntan las dos representaciones de la sociedad

El gato comienza a perturbar el establishment

La princesa es cautivada por el relato de gato

El Rey se entusiasma ante un nuevo personaje en su entorno monótono

Cuadro IV (Interludio – Recitativo – Concertante – Marcha Real)

Este cuadro se desarrolla en el río. La orquesta introduce el número con un Interludio al que sigue un recitativo en el que el Gato pide al amo que se meta en el agua y que, al paso de la comitiva real, grite socorro. La estratagema del Gato se desarrolla a través de un número concertante en el que intervienen los cuatro personajes: el Gato, el Rey y la Princesa y el Molinero a modo de diálogo ininterrumpido al estilo pucciniano.

La princesa interviene con un breve solo muy melódico que delata su amor por el Molinero, presentado como el Marqués de Carabás. El Gato invita a todos al Palacio de su amo hacia el que se dirige toda la comitiva. Mientras, suena una marcha real a cargo de la orquesta que se transforma en un Interludio muy cromático que enlaza con el siguiente cuadro.

La transfiguración del Hijo del Molinero en noble

El Rey fundamenta la existencia del Márquez y de todas sus virtudes y riquezas

La princesa, finalmente ve personalizado sus sueños de amor

El Gato ve con satisfacción como su estratagema está funcionando

Cuadro V (Aria – Duetto – Danza del león – Danza del papagayo – Danza del ratón –

Recitativo - Finale concertante - Contradanza)

El gato se ha adelantado y llega al palacio encantado del ogro, un monstruo cuya nariz es una berenjena que he rellenado con tintorro ... sin tasa ni ahorro según él mismo canta en el aria que con que comienza este cuadro, aria de carácter siniestro y cavernoso que terminará siendo pesante y cómica. El Duetto entre el Ogro y el Gato, es acompañado por la orquesta en forma esquemática, próxima al recitativo. Una vez se pone en marcha la estratagema del Gato, el Ogro realiza una exhibición de transformismo durante la que se convierte sucesivamente en león, papagayo y por fin, ratón, al que captura. Cada una de las transformaciones se ilustra con una danza.

La primera de carácter agresivo y vigoroso da la medida de la fiereza del león, la segunda de carácter más volátil y ligero, posee una tímbrica y unos recursos melódicos que recuerdan el mundo de las aves y por último, una rítmica y rápida danza que pone fin al transformismo.

Una vez apresado el Ogro en forma de ratón, el Gato da la bienvenida a la comitiva real y a su amo en un recitativo. Sigue un Finale concertante en el que participan todos los personajes: el Rey, el Gato, el Molinero y la Princesa. La petición de mano de la princesa se celebra con una contradanza en la que participan todos los personajes. Finaliza la obra con un breve solo del

Gato que anuncia: El cuento ha acabado y mi misión también...

El gato de enfrenta a su último obstáculo y hace uso de su astucia aprovechándose de la vanidad del Ogro para vencerlo

El ogro es Grande, voluminoso, feo, arrogante, infantil, vanidoso pero ingenuo.

Transfiguraciones:

Peligrosas para el Gato pero agudiza su astucia y logra que se convierta en algo fácil de acabar.

Final Feliz: Donde se establece un nuevo orden de las cosas

Un final abierto a conclusiones del espectador teniendo en primer plano al Gato.


musica del gato

música:

Libreto el gato con botas

EL GATO CON BOTAS

UNA ÓPERA DE MAGIA Y MISTERIO

XAVIER MONTSALVATGE

PERSONAJES:

GATO CON BOTAS

PRINCESA

REY

MOLINERO

OGRO

Acto I°

1er cuadro Telón grande arriba

1. Obertura

Telón se abre

2. Dúo Molinero y Gato

Molinero

- Mirad si soy desgraciado teniendo tan pobre herencia un gato.

Gato

- Un gato.

M. - Un gato triste y delgado como toda providencia.

G. - Con este triste legado ¿qué le queda rehacer?

M. – Con este pobre legado tan solo me queda hacer asarlo para comer y con su piel que aun vale algo hacerme un gorro de hidalgo.

G. – Con mi piel que aun vale algo hacerse un gorro de hidalgo.

M. – No se va a dejar coger no se va a dejar coger.

G. – (Para sí mismo) Escúchame amo mío no tengas ningún temor que mi zarpa con mi amor es blanda como el rocío. Pero escúchame señor mío aunque prodigio parezca lo que tu gato te ofrece.

M. - ¿Me o freces algún dinero?

G. - Yo ofrezco a mi molinero la vida que se merece.

M. - ¿Qué me ofreces caballerito?

G. - Sortija de princesa que es regalo bonito, que es regalo bonito.

M.- Que es regalo bonito, que es regalo bonito. ¿Qué te he de dar para esto?

G.- Unas botas, sombrero, ¡una espada de hueso, una espada de hueso!

M.- ¡Una espada de hueso, una espada de hueso! ¿Y qué otras cosas? ¿Y qué otras cosas Capita de raso?

G.- Y hebilla de plata en las botas. Este gato que te habla te traerá una princesa dentro de una esmeralda. Y unas trenzas dormidas con mis patas deshechas unas trenzas heridas.

M. – ¿Unas trenzas dormidas, unas trenzas heridas?

G. - Botas he de encontrar para andar todo el día y la noche, como el mar.

M. – Botas he de buscar para andar todo el día y la noche, como el mar.

Telón

Fin del 1er cuadro.

2° cuadro

1. Introducción

Telón arriba

2. Recitativo (Molinero)

M – No sé qué querrá hacer mi gato con capa carmesí y con una espada, ni sé cómo podrá calzar las botas y ponerse un sombrero con la pluma grana. ¡Qué animal más extraño! con su voz de mujer y con su modo de hablar quizá sea una maga de las que salen en los cuentos de los niños y viven en el hogar dentro las llamas. En fin aquí está la capita grana, que he robado a un joven rubio que volvía cantando muy borracho a su morada; el sombrero lo he cogido del perchero de la taberna y además hice la espada puliendo el hueso de un caballo que de muermo murió la otra semana.

3. Dúo (Molinero y Gato)

G. – (Desde el interior) Estaba el señor don Gato, olé plum…

M. - ¡Es él! ¡El gato!

G. - …sentadito en silla de oro, ¡olé pum! Ha recibido un recado ¡olé, cataplum, cataplum! Si quería ser casado, ¡olé plum, cataplum, cataplum! ¿Está ya todo mi amo? ¿Ya tengo capa y espada?

M. – Todo está. Va armar un lío de espanto si con esto pretende triunfar.

(Aparece el Gato ataviado con capa y sombrero. Anda orgulloso y majestuosamente)

G. – Pues échamelo enseguida que ya el sol empieza a calentar. Ya gobierna Don Gato ¡olé plum, sentadito en silla de oro, olé plum!

(El Molinero le señala y hace esfuerzos por contener la risa. El gato le saluda con grandes reverencias)

M. – (Para sí mismo) (¡Valiente facha!) ¿Con todo esto qué vas a hacer?

G. – Al bosque voy y mal iría si no cazara al menos un conejo. Y esto será el principio de tu fortuna.

M. - ¡Mucho me cuesta creerlo!

G. – Déjame hace y verás. No te arrepentirás.

M. – En ti confío.

(Mientras canta el Gato, aparece un conejo blanco, que evoluciona atraído por los dibujos que aquel hace con su espada en el aire)

4. Canción (Gato) y danza de conejos

G. – Estando de camino cansadito de andar a la sombra de un árbol me puse a descansar. Mientras descansaba por allí pasó un blanco conejito, me enamoró; dorados son sus ojos blanco su color hermosa su figura así la quiero yo. Mientras descansaba por allí pasó y este gatito astuto, ¡ay! lo cogió.

(Aparecen tres conejos, que con el que hay en escena evolucionan al conjuro de la espada del gato. Hay que tener presente, no dar a este baile una interpretación demasiado infantil. Los conejos deben ser fantásticos y su indumentaria puramente simbólica. Los conejos van detrás del gato, fascinados por su espada. Desaparecen todos en el momento que cae la cortina).

Telón.

Fin del 2° cuadro.

3er cuadro

1. Introducción

Telón arriba

2. Canción (Rey)

(El Rey tiene a su lado a la Princesa. Está sentado en su trono y le rodea una fantástica corte de pajes, bufones y damas)

Rey – No pasa nada en mi reino; no hay guerras, la paz es firme.

(El Rey es sordo y aplica a menudo una trompetilla en su oreja)

R. - Mis diez soldados a pie y tres de a caballo siguen con sus espadas durmiendo que sus vainas roncan tristes con turbio sueño de herrumbre ¡despertarse a los clarines!

(Se oyen voces y algarabía)

R. - (Grandilocuente, puesto en pie) ¡La guerra! ¡La guerra! Adelante, pechos firmes, demostrad al invasor vuestro valor mis mastines. ¡Loor y gloria al ejército de la patria vencedor!

(Aparece el Gato con los conejos que le siguen. La Corte demuestra su extrañeza por la curiosa comitiva. El Capellán se persigna horrorizado y el Bufón da volteretas con alegría. El Gato se presenta al Rey con grandes reverencias)

3. Lento-Recitativo (Gato-Princesa-Rey)

G. - Perdonad Majestad que un gato humilde os venga a saludar.

Princesa.- Decidnos quién sois.

G. –Solo un gato pequeño vestido a lo español. Del Marqués mi amo os ofrezco mis respetos de sus grandes cazas traigo estos conejos.

P. – De un Marqués nos trae estos conejos.

R. - ¿Qué dice? ¿Conejos trae? Delicado plato ¿Y los ha cazado este lindo gato?

G. - El Marqués mi amo; yo soy su criado.

P. – No, un Marqués ha hecho una cacería, Señor y estas piezas galante envía.

R. - ¿Nos dice que trae también un venado?

G. – Está a vuestros pies. Para él amaros es el único precepto.

R. - ¡Ah! Decid al Marqués que muy obligado me tiene su afecto.

(Mientras se desarrolla el diálogo que sigue, el Rey, en escena de mímica grotesca, pide la aparición del Cocinero. El Cocinero aparece y contempla los conejos, como preparándose para guisarlos. Al verlo, los conejos huyen pegando botes y él los persigue. Alegría del bufón y persignaciones del Capellán)

P. - ¿Qué es ello?

G. - Algo más encarga a mí, su criado.

P. - ¿Un recado?

G. - Me ha escrito un recado. A vos lo dirige.

P. - Leed si queréis. ¿Qué escribe el Marqués?

G. - Al punto señora.

P. - ¡Qué gato! más lindo, cumplido y cortés.

4. Canción (Gato)-Trió (Gato-Princesa-Rey)

(El Gato saca un largo papel que llevaba enrollado y, ante la expectación de todos, lee)

G. Cuando vuestra mano llegue hasta estos labios míos en vuestros dedos tan fríos serán clavel sobre nieve. Así como el sol se atreve con la flor recién cortada, o a quemar la luna helada en sus jardines de invierno este corazón tan tierno está loco en tu enramada. Así como el alto azor deshoja en flor la paloma, o el viento más frío asoma y enciende en cerezo en flor. Tus ojos señora mía, tal me están martirizando que mi corazón quemando clavel de sangre os envía.”

(La Princesa se acerca al Gato y canta con él)

P. – Di que pido a esta paloma nieve y luz para mis manos que estos ojos inhumanos piden al jazmín su aroma, que este fue algo que me toma no enciende vanos rubores.

G. – De vuestros ojos se asoma un blando fuego que os toma y habla de vuestros amores.

P. - Dile lo que carmesí esta mejilla te enseña di que su alma vuela y sueña y arde dentro de mí.

G. - Diré lo que carmesí vuestra mejilla me enseña que en vos su alma vuela y sueña y me lo decís a mí.

(El Rey se levanta como para despedir al Gato)

R. – Gato, a vuestro señor expresad mi gran contento.

G. – (Saludando ante el Rey) Vuestro agradecimiento es para él un honor.

(El Gato se inclina ante el Rey, besa la mano de la Princesa y se va ceremoniosamente. Al caer el telón, todos saludan inclinándose al Gato, menos el rey que permanece arrogante en su trono)

Telón lento.

Fin del 1er acto.

Acto II°

1er cuadro

1. Interludio

2. Recitativo (Gato y Molinero)

G. - Debierais entrar al río y nadar un poco en él.

M. - ¡Ay querido gato fiel, que moriré del frío!

G. - Sed obediente amo mío y me lo agradeceréis. Hemos de esperar al Rey que viene con la Princesa por el caminito viejo verde con flores pequeñas. Amo. ¿Estáis bien dispuesto? La comitiva se acerca, al agua señor, ya es hora. Es tibia el agua quieta. Gritad al entrar, señor.

M. – Sí que lo haré, tú no temas.

(El Molinero representa echarse al río)

M. - ¡Socorro!

(Mientras el Gato canta estos compases, empieza a acudir gente de la Corte y los últimos el Rey, la Princesa, el Chambelán, el Fraile, el bufón, etc., etc.)

3. Canción (Gato-Rey-Princesa)

G. - (Atropelladamente) ¡Socorro! ¡Socorro! ¡Se ahoga mi señor! El agua se lo lleva ¡socorro por Dios! ¡Por estas riberas morirá aquél Marqués si alguien no acude! ¡Socorro! ¡Corred!

R. - ¿Qué demonios pasa con tanto gritar?

G. – El Marqués estaba bañándose aquí; mientras se bañaba bracear lo vi. Gritaba ¡Socorro! ¡Con un gran pavor! Se llevó su gorro el agua. ¡Qué horror!

(Mientras canta el Rey, el Capellán con mímica expresiva parece clamar el favor del cielo. El bufón hace nerviosas piruetas)

R. - (Dirigiéndose al Chambelán) Criados de casa idlo a salvar. Por vida del cielo mi buen Chambelán mirad si sus ropas mojadas están y hasta si es preciso el traje le dais; id, id, ¿qué esperáis? ¡Estúpido zote! ¡Siempre papa moscas como un monigote!

(El Chambelán intenta evitar que unos pajes le desnuden, por orden del Rey)

P. - (En primer término, aparte para sí misma) ¡Pido a Dios que esta tarde pare el río o bajo el puente; que mil raíces a él vayan y se beban la corriente! Que tengo las sienes frías y las rosas se han ido de mis mejillas.

4. Adagio (Molinero-Gato-rey)

(Aparece el Molinero vestido con el traje del Chambelán)

M. - (Inclinándose ante el Rey y la Princesa) ¡Mi señora! Señor.

R. - Un buen mozo es.

G. - (Saludando, el sombrero roza con su pluma al suelo) Permitid que ahora presente al Marqués.

R. - Venid mi señor, Marqués de Carabás.

G. – Señor si queréis seguirme al palacio de mi amo el Marqués.

M. - ¡Ahora qué lío nos vamos a hacer!

R. - ¡Partamos tras él, trompetas tocad nuestro noble himno. ¡Mi Marcha Real!

(El Rey aplica la trompetilla a su oído. Suena la marcha y al cabo de un rato de escuchar, llega a oírla vagamente. Adopta un aire majestuoso y grotesco y sale seguido de la Corte. Los últimos de la comitiva son el Molinero y la Princesa. Él le ofrece galantemente el brazo. En el último momento comparece el Chambelán, semidesnudo, que queda estático con aire de resignación)

Baja el telón.

Fin del 1er cuadro.

5. Interludio

2° cuadro

Telón

1. Solenne (ogro)

(El Palacio encantado del Ogro. Al fondo un gran trono en el que este permanece sentado durante toda la escena)

Ogro – Cuando mi nariz es una berenjena que he rellenado con mucho tintorro, cuando he bebido sin tasa ni ahorro ríos de mi viña, mares de la ajena y cuando levanta su viñaza al sol yo bebo un trago largo, un trago en su honor. ¡Bien va! ¡Bien va! El hombre que bebe ¡Bien va! ¡Bien va! Hasta reventar, el hombre que bebe hasta reventar, hasta reventar, ¡ja, ja, ja, ja, ja, ja!

(Esgrimiendo una gran copa de vino)

O. – Cuando en verde rol yo me he convertido en el mes de Agosto por picar la uva y hasta convertido en avispa, he bebido racimo vino soy borracho en la cuba en lo alto el sol. Vino claro es ya, yo en su honor me harto de brindar, yo en su honor me harto de brindar. Cuando mi nariz es una berenjena que he rellenado con mucho tintorro cuando he bebido sin tasa ni ahorro ríos de mi viña, mares de la ajena y cuando levanta su viñaza al sol, yo bebo un trago largo, un trago en su honor. ¡Bien va! ¡Bien va! El hombre que bebe ¡Bien va! ¡Bien va! Hasta reventar, el hombre que bebe hasta reventar, hasta reventar, ¡ja, ja, ja, ja, ja, ja!

2. Piu mosso (Ogro-Gato)

(Entra el Gato silenciosamente. Avanza hasta hacer una ceremoniosa reverencia ante el Ogro)

O. - ¿Quién eres bestia menguada, pequeño mamarracho? ¿Chinche disfrazada?

G. – Señor yo solo por veros vengo de muy lejos, sin gozar reposo. Dicen que en más bestia podéis convertiros, en perro, gacela, en liebre o león. Yo tan solo quisiera pediros, porque no lo creo, una exhibición.

O. - ¡Basura! ¡Que haya de mi poder tú das! ¡Una cosa odio inmundo gatejo y esto par de morros con bestias tozudas! ¡Ah prestad atención! voy a convertirme en fiero león.

(Mutación de la escena. El trono desparece tras unas cortinas que se cierran. Al abrirse de nuevo las cortinas aparece en el lugar en el trono que ocupaba el Ogro, un león)

3. Vigoroso

Danza del león.

4. Tempo I (Ogro-Gato)

(El león de un salto, se instala de nuevo en el trono del Ogro, mientras las cortinas se cierran)

O. - ¡Ja, ja, ja, ja, ja, ja! Gatito sarnoso ¿Qué queréis más de mi?

G. - ¿Y en loro o canario os podéis convertir?

O. - ¡Aun necias dudas osas proferir, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja!

(Mutación de escena de nuevo. Se descorre la cortina y en el lugar del Ogro, parece un papagayo)

5. Calmo

Danza del papagayo.

(Se cierran rápidamente las cortinas y vuelven a abrir con el Ogro sentado en el trono)

6. Tempo I (Ogro-Gato)

O. - ¡Ja, ja, ja, ja, ja, ja! ¿Aún no crees en este portento?

G. - Que de animal grande hagáis lo comprendo, que os convertáis en loro o león. ¿Pero que lo hagáis en mosca o ratón? La verdad señor casi no lo entiendo.

O. – Pues puedes mirar que una rata vas a contemplar.

7. Vivo

(Una vez más se cierran las cortinas delante del ogro. Se abren por última vez las cortinas apareciendo sentado al pie del trono un pequeño ratón. El pequeño ratón evoluciona seguido por la mirada del Gato. El Gato persigue brevemente al ratón. Lo alcanza, y este muere de un golpe de la espada del Gato, en primer término de la escena. En este momento entra el Rey seguido de toda su comitiva. El Gato les recibe con la espada en lo alto)

8. Calmo (Concertante)

G. – Majestad, como Intendente del Palacio del Marqués con respeto reverente su Estado os pongo a los pies.

(Todos saludan ceremoniosamente al Gato)

P. – Hermoso y galano es el Marqués. Hermosa y galana la Princesa es. Ojalá mi mano pidiera después de esta gran fiesta que nos va a ofrecer.

M. – Es blanca su mano, breves sus pies y en su voz suave dulzura de miel.

G. – (Dirigiéndose al Molinero) ¡Mi querido amo hoy ya sois Marqués nada os ha costado y ahora veréis que pronto os hago yerno de este Rey!

R. – (Dirigiéndose a la Princesa) Pobre como una rata en mi reino estoy. Mi trono un judío me lo hipotecó. ¡Hija este hombre conviene a los dos!

M. – Bien pronto su mano la pediré yo.

R. - ¡Hermoso Palacio pícaro Marqués!

G. – Mi querido amo ya tenéis amor, hermosa es la dama de buen corazón.

P. – Su aire es gallardo su rostro mejor. Creo que me ama con un buen amor.

M. – Llamas acarician a mi corazón y este fuego arde dentro de los dos.

R. – Ojalá tu mano pidiera después de esta gran fiesta que nos va a ofrecer y después de todo es un buen galán parece muy tonto más que el Chambelán.

G. – Esta boda creo conviene a los dos. Vuestra alma percibe un dulce hablar, nuestro pecho ardiente jadeando está ¡por Dios la boda se ha de celebrar!

P. – Cierto que me ama lindo galán que va bien vestido como chambelán.

M. – Este fuego arde y me he de casar. Que mi pecho ardiente jadeando está ¡por Dios la boda se ha de celebrar!

P. – Padre ¡la boda se ha de celebrar!

R. – ¡Por Dios la boda se ha de celebrar!

(Vacilante y tímido, el Molinero se dirige al Rey)

M. – Señor, yo… quisiera hablaros a solas…

(El Capellán intenta hablar en voz baja, en la trompetilla del Rey. Este que no se ha enterado de nada, finge haberle comprendido)

R. - ¿Eh? ¿Qué dice? ¡Ah ya, ya, ya, ya, ya! Por Dios hijo mío, cesa por Dios, a ella gustoso por mujer te doy. (Dirigiéndose a toda la corte) Tan gran día alegres, ¡todos celebrad! con bailes de bodas. ¡Músicos tocad!

9. Tempo di Polonesa

(Toda la corte se prepara para iniciar una contradanza. La Princesa baila con el Molinero y el Gato con el Rey. Terminada la danza, todos van desfilando delante del Gato, que les saluda ceremoniosamente. El Gato se ha quedado solo. Desperezándose, se dirige al Público.

La escena se oscurece y solo un proyector azul ilumina al Gato)

10. Calmo (Gato)

G. – El cuento ha acabado y mi misión también. En el trono quedo pues me protege él y en tanto la fiesta sigue las bodas van a empezar en el trono que he ganado olé plum, puedo ahora descansar.

Baja el telón. Fin.